劇院音響系統設計與演播室的比較

　　根據劇院音響系統 設計與演播室的功能需求，結合建筑結構，從設計原則、系統構成、揚聲器系統、調音臺系統、拾音器等方面對兩類音響系統設計的異同進行分析。

　　在眾多音響擴聲系統中，劇院音響系統與中大型演播室音響系統較為相似。筆者對兩類系統的同異性進行分析，以使相關系統設計更具針對性和適用性。

　　一、劇院與演播室的建筑環境分析

　　演播室和劇院都具有各自的分類方式，除去兩者都會根據空間(如大型演播室、中型劇院等)和用途(如綜藝演播室、歌劇院等)進行分類以外，演播室還會根據信號種類進行分類(如高清演播室)，劇院會根據舞臺的形態進行分類(如鏡框式舞臺劇院)。

　　1、內部建筑結構

　　演播室和劇院的內部結構有所不同。劇院的舞臺、觀眾廳、懸挑平臺等都在建筑主體建造之前開始設計，建造完成后改動的可能性非常低。所以，劇院的內部建筑空間總體固定，且結構較為復雜，觀眾席與舞臺的關系也相對穩定。另外，劇院還對諸如服裝室、化妝室、道具室等后臺區域以及聲控室、燈控室、功放 室等演出技術用房有著較高的要求。

　　演播室整體結構靈活，可根據節目的不同需求對具體布局進行相應的調整，舞臺與觀眾席的關系不像劇院一樣穩定。相比劇院常見的鏡框式臺口設計，演播室大多是長方形的建筑、開放式的舞臺，不宜采取有凹弧面的體型。同時，演播室的音響、燈光、視頻設備使用非常靈活，通常技術用房的設置需求不像劇院那么完備。

　　2、建筑聲學環境

　　演播室和劇院均屬專業用房，在某些方面的聲學環境要求一致，應具有均衡良好的頻率傳輸特性、平直的自然聲混響且聲能均勻分布;不應出現聲聚焦、聲失真、聲影、長延遲反射聲、顫動回聲等聲學缺陷，以及不必要的干擾噪聲和振動。

　　演播室與劇院的演出類型和演出內容有所不同，故對混晌等聲學環境要求也有差異。語言演播室注重的是語言的清晰度，常采用強吸聲處理以縮短混響時間;而綜藝演播室需要兼顧歌舞、音樂和語言，混響要比語言演播室長一些。在GB/T50356-2005《劇場、電影院和多用途禮堂聲學設計規范》中，根據劇院用途不同，對觀眾廳各頻率混響時間有明確要求，但總體而言，劇院的混響時間要長于演播室。

　　劇院和演播室不同的功能需求決定了其各自的建筑形態和建聲環境，而建筑聲學環境是電聲系統的基礎，不同的體積、建筑結構以及建筑聲學特性等使得劇院和演播室在電聲設計上也有所不同。

　　3、劇院與演播室的功能分析

　　區分一個演藝建筑最重要的標準是功能需求的差異，不同的功能需求決定了其眾多子系統的建設核心。演播室是利用光和聲進行空間藝術創作的場所，是電視節目制作的和傳播基地。電視演播室根據用途不同一般從面積上分為大型(400m2以上)：中型(150m2左右)和小型(50m2以下)。大型演播室多用于場面較大的歌舞、戲曲、綜藝活動等節目，也可拍電視劇。中型演播室以小型戲曲、歌舞、智力競賽或者座談會等為宜。劇院專門用來表演戲劇、話劇、歌劇、歌舞、曲藝、音樂等，一般較正式，通常包括舞臺和觀眾席。現在的劇院也兼有放映電影的功能。

　　中大型演播室主要承擔著電視臺內各類中大型綜藝晚會的現場表演、節目錄制編輯以及現場直播的功能，其中絕大部分演出都是面向電視觀眾的，觀眾對節目聲音的收聽是不受現場聲環境影響的，所以音響系統的核心是調(錄)音師通過對標準監聽揚聲器重放聲音的判斷，利用高保真的音響設備 進行聲音的拾取與制作，以滿足符合大眾的、通用的聲音美學聽感，并適應節目播出時各種電視機、收音機以及相應聲學環境的重放。許多中小型演播室現場觀眾較少甚至沒有觀眾，所以不需要現場擴聲，只有現場觀眾數量較多的中大型演播室需要同時兼顧擴聲、錄制、播出這三大功能。演播室的使用靈活性很強，不同電視節目的錄播意味著場景的切換，由此會帶來音響設備位置以及配接的改變，這就需要音響系統配置靈活、方便、美觀、隱蔽且人性化，從而保證電視觀眾有良好的視聽感受。近幾年，部分演播室還對環繞聲的制作有一定的要求，但是收視觀眾的重放條件不同，且不受現場調(錄)音師的控制，該音頻系統只能參照演播室控制機房的環境進行環繞聲的制作，目前多以Dolby Digital格式為主。

　　由于自然聲劇院的建筑聲學處理難度很大，除了音樂廳，國內外僅有少數劇院是以自然聲為主的，多數劇院都需要配置擴聲系統，個別需要兼顧錄制與直播功能，也大多通過轉播車或者EFP( Electronic FieldProduction，電子現場制作)系統進行音頻處理。音頻設備多為固定安裝，個別劇院會再配置一部分流動設備，以增加系統的靈活性或冗余。

　　二、兩類音響系統設計的異同

　　1、設計原則

　　在設計演播室音響系統時，需要綜合考慮各類型節目的演播需求。如何使聲音不失真地傳遞給電視觀眾，是演播室音響系統的關鍵之一，系統設計當以最大程度地還原現場真實的聲音為標準，通過使用高保真的傳聲器、高品質的調音臺等手段，以專業監聽揚聲器作為還音參考進行信號處理及調整，使現場拾取到的聲音能夠更準確、更高還原度地傳遞到播放節目的媒體上。當然，部分中大型演播室還會安排現場觀眾，需要擴聲系統滿足現場觀眾的聽音需要。

　　劇院音響系統設計應當以現場聽音環境為基礎，以現場擴聲為標準，通過揚聲器的選型、數量配置以及擺位將現場拾取到的聲源在安全的前提下以足夠的傳聲增益重放給現場觀眾。這也是很多劇院的調音臺要布置在觀眾席中或音響控制室的觀察窗必須打開的原因，其主要目的就是便于調音師能夠聽到覆蓋到觀眾席的聲音。

　　演播室的使用極為頻繁，且部分演播室節目是以直播的形式進行的，設備的安全性和穩定性非常重要。因此，大型直播型演播室一定會采用主備系統;而劇院則只有在預算充足的情況下，在個別高端劇院中進行主備系統設計。由于劇院大多還有出租使用的需要，其面對的演出團體和調音師并不固定，且專業能力以及使用習慣千差萬別，因此，目前國內的劇院還有很多會選擇數字主系統和模擬備份系統，以便于外來的調音師能迅速掌握該劇院音頻系統的操作。

　　演播室的內部布局通常會根據節目的不同進行相應的調整，音頻系統也要隨之而變，因此，要求整個系統配置和安裝方式更具靈活性、便利性，便于在設備出現故障的情況下進行故障排查和設備替換。而劇院音頻系統設備多為固定安裝，擴聲揚聲器大多嵌入墻體或者吊掛在聲橋內，在系統安裝完成以后再進行改動是非常困難的。所以，與演播室相比，劇院音響系統在設計系統時，需要更關注整體信號流程、線路敷設以及系統冗余和預留擴展空間。

　　2、系統架構

　　劇院與演播室音頻系統在功能需求上各有側重，但其基礎系統架構類似，如圖1所示。

　　劇院演出的實時性、專業性相對更強，舞臺區域較大，受到聲學環境及其他結構的影響會更多，為保證演員自身的發揮，劇院中的舞臺返送監聽系統格外重要。演員對于返送監聽的各聲部比例、混響發送量、均衡處理等要求與現場觀眾不盡一致，因此，很多劇院大多會選擇采用獨立的返送調音系統。具體系統架構框圖如圖2所示。

　　與劇院相比，中大型演播室所拾取到的各類音源信號不僅要進行現場調音擴聲，還要傳送至電視播出環節。為確保滿足這兩方面的需求，中大型演播室大都采用了二級調音的系統架構，將節目聲音的錄制播出和現場擴聲這兩者分離調控，減少現場擴聲對節目錄制的干擾。如圖3所示，信號在經過分配進入錄播調音臺和擴聲調音臺之后，每一層都會進行一次備份，保證即使任何一個部分出現問題，都能夠快速啟用備用信號保證現場和直播的正常進行。

　　3、調音臺系統

　　目前國內的劇院大多具有外租使用的功能，考慮到要讓租用本劇院的外部調音師迅速掌握音頻系統的操作，劇場大多采用現場演出型調音臺，其特點是Fader(推子)數量較多，控制鈕鍵清晰明確，操作簡便、可靠性高。而對于錄播演播室而言，由于其錄制過程中的失誤都有機會重新來過，所以大多選用制作用調音臺，其特點是功能強大、音質出眾。由于演播室制作人員大多固定，對于調音臺的易操作性和可靠性可適當降低，但對于直播演播室，在易操作性和可靠性方面與大型劇院的要求完全一致，同時，這種演播室對調音臺的音質和功能還提出了更高的要求。

　　選擇調音臺時，演播室和劇院系統的主擴聲調音臺都應該具有足夠多的輸入通道，以滿足不同演出的需求。中大型劇院大多配置多組揚聲器，并需要滿足多通道環繞聲擴聲的需要，所以，母線數量要求相對較高;相比較而言，演播室可適當降低。

　　4、拾音器部分

　　劇院和綜藝類演播室通常會有大量歌舞演出，所以，音響系統中應配備多通路的無線傳聲器系統，頭戴式、手持式、領夾式傳聲器頭要互相搭配;同時，在大型演出中，劇院和綜藝類演播室對有線拾音器數量的需求也非常巨大，不僅要考慮拾音器的特性，還需要準備足夠多的拾音器以及備用拾音器，以保障演出順利完成。

　　劇院多采用抗噪性能好、靈敏度低的心形、超心形的動圈傳聲器等，為了降低劇院音頻系統嘯叫的幾率，全指向傳聲器、界面傳聲器以及其他靈敏度過高的電容傳聲器在劇院中使用較少。演播室音頻系統更需要音質出眾、高動態、高靈敏度的傳聲器，為更好地以多種制式拾取多種節目源信號，并降低對畫面的影響，通常會考慮強指向傳聲器、界面傳聲器以及其他高靈敏度的電容傳聲器等。此外，8字形、全指向、超心形以及環繞聲拾音器在中大型演播室中應用的幾率要大于劇院。

　　5、揚聲器系統

　　(1)觀眾區揚聲器

　　國內大型演播室通常都是長方形，多為一層，觀眾數量較少，聽音區域集中而明確，揚聲器的聲場覆蓋相對簡單;而劇院通常會有多層懸挑平臺，觀眾數量眾多，同時建筑結構會產生遮擋等影響，聽音區域相對離散，因此，劇院中揚聲器的聲場覆蓋要復雜得多。

　　劇院對于揚聲器系統設計的重視程度要遠高于演播室。劇院的建筑結構復雜，且觀眾人數眾多，很難做到單一揚聲器組的全場均勻覆蓋，所以除去聲橋以及左、中、右臺框的主揚聲器組以外，還需要根據劇院整體布局對不同區域設置不同的揚聲器進行補聲。而對于演播室來說，通常情況下主揚聲器組基本能夠覆蓋大部分觀眾席，僅當觀眾數量較多的時候才會根據情況在不同區域增加補聲揚聲器。

　　很多中大型劇院還有環繞效果聲重放的要求，因此還需要根據需求設置各類環繞聲揚聲器。而在目前的演播室中，很少采用環繞聲揚聲器進行現場擴聲，但是大多都需具備環繞聲制作的條件，因此，演播室大多配置齊備的環繞聲監聽揚聲器組。

　　為了不影響現場觀眾的視覺效果，大多數劇院的揚聲器是需要嵌入墻體或吊掛在聲橋內的，還需要考慮揚聲器的外形及尺寸是否與預留安裝空間相符合。而演播室揚聲器根椐不同節目需求進行擺放，但要求不影響拍攝畫面的美感，故對揚聲器外形的選擇條件較為寬泛，并要考慮拆裝的便利性和畫面美感。

　　除此之外，劇院與演播室相比，混響時間相對較長，聲反射也因內部建筑結構變得復雜，為了能夠使觀眾廳獲得更好的直達聲壓級，以保證清晰度和可懂度，在進行揚聲器選擇時，劇院對于揚聲器的指向性指數Qd以及指向性的控制能力要求要較高于演播室。

　　(2)舞臺區揚聲器

　　劇院舞臺區揚聲器分為固定安裝和流動安裝兩部分。通常會在舞臺內部假臺口兩側位置以及舞臺中區兩側的天橋上安裝主監聽揚聲器，使之能夠均勻覆蓋整個舞臺，同時，在側舞臺、后舞臺固定安裝揚聲器用于相關區域的監聽，并配置足夠數量的流動返送揚聲器，以根據演出不同需求流動使用。此外，無線入耳式監聽逐漸得到重視并予以應用。

　　演播室設備流動性較強，根據節目的不同需求，舞臺是不斷變化的，通常會根據節目需要選擇返送揚聲器進行臨時性擺放，并增加無線耳返的使用。

　　6、其他

　　對于劇院和演播室音頻系統，均衡器、壓縮器、多重效果處理器等周邊設備以及音頻工作站等音源及記錄設備都是不可或缺的，但是劇院是以現場擴聲為主，音頻工作站對演出進行錄制和儲存是輔助功能。而演播室的音頻后期制作對音頻工作站和周邊設備的音質要求以及功能要求都要遠高于劇院音響系統，且有時還需要配備齒音去除器、母帶處理器等設備。

　　鑒于建筑聲學環境以及演出實時性的影響，嘯叫是劇院擴聲中經常會出現的問題，需要用到嘯叫抑制器等進行現場調整;而演播室則比較容易控制嘯叫，所以對這類設備的要求要低很多。

　　通過功能需求的分析可以看出，雖然劇院和演播室音頻系統在基礎架構上很相似，但因為核心需求不同則存在一些差異。所以，技術人員在選擇兩類系統的拾音器、調音臺、揚聲器以及其他處理設備等環節需要進行更加深入、更具針對性的考慮。